Район N7

Assemblee Nationale / Национальная Ассамблея



Национальная Ассамблея — это бывший Малый Бурбонский дворец, выходивший задними дворами к Сене. Наполеон пристроил портик и придал этой задней части дворца величественный и гармоничный вид. Здесь находится Нижняя Палата французского парламента.

От Национальной Ассамблеи на площадь Согласия нас ведет мост, построенный из камней разобранной революционерами крепости Бастилии. Во времена революции на этой площади стояли гильотины, на которых погибло более 1000 человек, в том числе король, королева, Робеспьер. Сейчас в центре Площади Согласия возвышается обелиск из Луксора — подарок Египетского короля. Это самый древний памятник Парижа, ему 33 века и иероглифы на нем прославляют подвиги фараона Рамзеса II — современника пророка Моисея. Отсюда открывается вид на Елисейские поля, по которым разноцветной праздничной гирляндой движутся машины.

Champ de Mars / Марсово поле



Марсово поле занимает пространство между зданием Военной школы и Сеной. Площадь Марсова поля составляет 21 га, оно было создано в конце XVIII в. как учебный плац для воспитанников Военной школы (арх. Габриель).

В 1780 г. на поле состоялись первые в Париже конные скачки. В 1783 г. физик Шарль и братья Робер провели первые эксперименты по аэростатике, а годом позже французский воздухоплаватель Бланшар предпринял первую попытку подняться на воздушном шаре.

14 июля 1790 г., в годовщину взятия Бастилии, здесь проходил первый всенародный праздник Великой французской революции — праздник Федерации. Два года спустя Марсово поле стало местом сбора волонтеров — добровольцев, сражавшихся за молодую республику.

Обширная территория Марсова поля неоднократно служила местом проведения международных выставок. Для выставки 1889г. была сооружена Галерея машин (не сохранилась) и знаменитая Эйфелева башня. В начале XX века на Марсовом поле был разбит парк.

Метро: ECOLE-MILITAIRE

École Militaire / Военная школа



Классическое здание Военной школы выходит своим северным фасадом на Марсово поле, а главный фасад обращен в противоположную сторону — к площади Фонтенуа. Военная школа была построена по проекту знаменитого зодчего 18 в. Габриеля. В середине прошлого века здание было значительно расширено и в настоящее время занимает площадь, равную почти 120 тысячам кв. м. Школа была основана при Людовике XV и включала тогда до 500 учеников, выходцев из обедневших дворянских семей. Здесь в течение года учился молодой Наполеон, окончивший школу в звании второго лейтенанта артиллерии. В 1787г. Военная школа была упразднена, и в 19 в. здание служило казармами. В настоящее время в нем помещается Военная академия. Строгие классические формы здания Военной школы хорошо гармонируют с торжественной архитектурой Дома инвалидов. Фасад, протянувшийся вдоль Марсова поля, украшен статуями, символизирующими Силу, Мир, Францию и Победу.

Метро: ECOLE-MILITAIRE

Hotel des Invalides / Дворец инвалидов



Расположенное в глубине гигантской зелёной эспланады открытой в сторону Сены, это грандиозное сооружение — целый городок. Одни коридоры его составляют в сумме 16 километров. Дворец этот обычно связывают с именем Наполеона. Стоит только упомянуть Дом Инвалидов, его купол или Эспланаду, как сразу вспоминают Наполеона, пушки прусского короля Фридриха I, вывезенные Наполеоном из Вены (Отлитые в 1708 году, эти пушки носили название «батарея 12 апостолов», и безусловно вспоминают могилу Императора.

Однако, обходя дворы и коридоры Дома Инвалидов (теперь в нём расположен военно-исторический музей), вы едва ли подумаете о Наполеоне, пока не занесут Вас ноги к его пышной и безвкусной гробнице...

Огромная поляна, ограниченная с запада деревней Гренель (существовавшей со времен неолита), с востока — древней римской дорогой, с севера — Сеной, а с юга непроходимыми лесами на холмах, в конце XVI века носила название Пре-о-Клер и была обычным местом дуэлей придворных аристократов. Вспомним Мериме, «Хронику времен Карла IX».



Диалог этот произошел накануне Варфоломеевской ночи. Возможно, что дуэль эта была тут вообще одной из последних. В 1604 году по приказу Генриха IV на поляне началось строительство Дома Милосердия «для инвалидов всех войн, на чьей бы стороне они ни сражались», как писал в своём указе король, покончив с религиозными войнами, унёсшими чуть ли не десятую часть населения тогдашней Франции.

Так впервые католики и гугеноты стали жить под одной крышей в самом буквальном смысле этого слова. Генрих IV распорядился, чтобы инвалиды были обеспечены форменными плащами с белыми крестами, в центре которых была вышита королевская лилия. Хотя белые кресты и напоминали косвенно об ужасах Варфоломеевской ночи, но по этим плащам, как писал король, «каждый увидит, что населением Столицы люди эти удостоены особого почёта».

Здание, построенное при Весёлом короле, было невелико. Через тридцать лет кардинал Ришелье приказал его расширить. В 1670 году по указу Людовика XIV было построено архитектором Брюаном здание почти нынешнего размера. В 1693 году работы по завершению Дома Инвалидов были поручены величайшему из архитекторов Франции — Жюлю Ардуэну-Мансару, создателю церкви и оранжереи Версальского Дворца, Большого Трианона, а также ансамблей Вандомской площади и Площади Виктории в Париже. Ардуэн-Мансар и придал ансамблю Дома Инвалидов его нынешний вид. А в 1704 году архитектор Робер де Котт распланировал Эспланаду.

Здесь в 1798 году по идее Наполеона была устроена первая в мире Промышленная Выставка, тогда только французская. А к всемирной выставке 1900 года тут была проведена линия первой электрифицированной железной дороги Париж — Версаль. (ныне — западная ветвь линии RER).

В самом конце «Великого века» (так порой французы именуют XVII столетие) весь ансамбль Дворца Инвалидов был завершен Жюлем Ардуэном-Мансаром. Короли гордились этим шедевром архитектуры и часто показывали его своим коронованным гостям. В 1712 г. тут побывал Петр Великий, которому на все время его пребывания в Париже были отведены апартаменты во втором этаже Дворца Инвалидов.

Помещения Дворца, завершённые Мансаром, были рассчитаны на шесть тысяч человек. В Доме поселили всех военных инвалидов, какие были к тому времени в стране, а также врачей, аптекарей, поваров, священников и прочий необходимый персонал, утверждавшийся поимённо самим королём. Всем этим людям были даны те же привилегии, что и инвалидам. Управлялся Дом специальным Государственным Секретарём, которого тоже назначал король.

Дом Инвалидов — чистейший образец французского барокко — стиля, оставившего в архитектуре Франции значительно меньше следов, чем Ренессанс, безраздельно господствовавший до того в течение трех столетий. Но именно стиль барокко внёс в архитектурный облик Парижа сам принцип ансамблевой застройки. Ренессанс же оставил нам, по сути дела, единственный ансамбль в строгом понимании этого термина — Площадь Вогезов.

Весь архитектурный ансамбль Дворца Инвалидов, длиной в 450 метров и шириной в 400, образует прямоугольник, окружённый декоративными рвами. Внутри прямоугольника — шесть внутренних дворов и две церкви, которые соединены общими хорами.

Центр всего ансамбля — церковный купол, видный в хорошую погоду почти с любого конца Парижа.

Снаружи, хоть с Эспланады, хоть с площади перед Домской церковью, не видно, что центральная часть этого здания — не одна церковь, а две. Обращенная внутрь двора, Солдатская Капелла — она же Церковь Св. Людовика — имеет общие хоры с грандиозной Домской церковью, которая благодаря своему узорному золочёному куполу стала одним из главных ориентиров в городе. Домская церковь, венчающая весь этот архитектурный комплекс, считается главным шедевром Ардуэна-Мансара.

Трехъярусный купол опирается на сорок пышных коринфских колонн. Ярусы расположены пирамидально, уступами, из-за чего сооружение кажется стройнее, выше, чем на самом деле, хотя оно ниже купола Св. Петра в Риме и даже ниже Св. Павла в Лондоне. Высота всей церкви до верхушки креста — 105 м. — т. е. всего на четыре метра выше Исаакиевского собора в Петербурге. Купол Инвалидов похож по форме на более поздний купол Пантеона, но он не подавляет, а возвышает, благодаря стройности общего силуэта церкви. Многотонная громада купола, словно избавленная от своего веса, парит над утренним туманом, стелющимся вдоль Сены.

Двенадцать свинцовых узорных золочёных полос, украшающих купол, были в дни якобинской диктатуры изрезаны на картечь, но надо отдать справедливость Наполеону, которому картечь, наверное, была нужнее, чем якобинцам: он нашел где-то необходимое количество свинца и велел восстановить купол (не зная, кстати, что под куполом этим будет его гробница!) Восстановили купол как раз в 1815 году — к моменту падения императора.

Барокко Ардуэна-Мансара — официальный стиль эпохи Людовика XIV — во всех постройках выглядит гораздо более сдержанным и строгим, чем тот же стиль барокко в работах немецких, а особенно итальянских и — позднее на целое столетие — русских архитекторов, ничем не ограничивавших роскошь и вычурность своих построек.

Именно относительная строгость мансаровского барокко и сблизила облик Дворца Инвалидов со стилем, возникшим при Наполеоне в первые годы XIX века: с тем самым ампиром — стилем Империи — который образовался из строгого классицизма конца XVIII столетия, имитировавшего римские архитектурные формы.

Этот суховатый классицизм времени Людовика XVI, классицизм присвоенный Конвентом и объявленный «непременным стилем революционного искусства», по идее должен был «воспитывать гражданский дух античности». Подразумевалось, что высокая гражданственность, якобы свойственная древнеримскому обществу, так же легко вселится в души французов, как античные колонны и фризы на улицы Парижа.

При Наполеоне, приспособившем все тот же пресловутый «дух античности» уже не к республиканским доблестям, а к «имперскому величию», образцом для подражания стал соответственно не Рим республиканский, а Римская империя. И классицистические фасады, постепенно обрастая орлами, львами, панцирями, пучками стрел и прочими «архитектурными излишествами», превратились в ампирные. Пышности стало не меньше, чем в отвергнутом за полвека до того стиле барокко, только пышность эта, в отличие от «безыдейного» барокко, несла зримую военно-гражданственную нагрузку.

Именно во Франции ампир с его венками, связками оружия, аллегорическими женскими фигурами, олицетворявшими Победы, Славы, Правосудие и все возможные и невозможные абстрактные доблести, принял, как бы впитал в себя, наследие мансаровского барокко, как свою разновидность!

И поэтому вполне возможно, что особая любовь Наполеона к Дому Инвалидов подсознательно была внушена этим сходством е г о стиля со стилем «великого века», воплощенного в немногочисленных, но зато грандиозных мансаровских постройках.

В 1804 году Наполеон приказал поставить на Эспланаде у фонтана скульптуру Льва Святого Марка, символ Венеции, увезённую из захваченного им города. Только в 1815 году австрийцы, которые стали после падения Наполеона распоряжаться в Италии как у себя дома, вернули скульптуру на место, к Дворцу Дожей. Заодно были возвращены и все прочие сокровища венецианских палаццо, да и многие другие произведения искусства, принадлежавшие разным городам Италии. Как известно, Наполеон вывозил в Париж подчистую содержимое всех дворцов и галерей из всех европейских городов, в какие только ступала его нога.

15 декабря 1840 года в Сену вошел корабль с гробом Наполеона, который перевезли сюда из захоронения на острове Св. Елены. Императора перехоронили здесь, под куполом Инвалидов, олицетворяющим всю военную историю Франции. Сооружение же самой гробницы было закончено только в 1861 году (архитектор Висконти).

Внутри церкви, в центре её, точно повторив окружность барабана купола, Висконти соорудил классическую белую балюстраду. Внутри её — открытое пространство, где ниже этажом в этом открытом крипте церкви расположена гробница Наполеона. Странным противоречием этому воинственному сооружению кажется стоящая неподалеку скульптурная группа — «Святой Людовик отдаёт свой меч Христу».

Если смотреть с балюстрады, огораживающей центральную, подкупольную часть собора, мы видим внизу круг, центр которого чуть приподымается, образуя конус, хотя и очень пологий. Он разделён на 12 частей. На мраморе каждого сектора — по одному слову: «Аустерлиц», «Иена», «Маренго» — все основные битвы, в которых Наполеон победил.

Кажется вполне вероятным, что площадь Этуаль с её Триумфальной аркой, воздвигнутой в честь того же Наполеона, была распланирована как бы специально «в перекличку» с идеей архитектора Висконти: от площади расходятся 12 проспектов, а сама арка занимает пропорционально такое же место в центре площади, какое саркофаг красного ладожского порфира в центре круга в крипте церкви.

Саркофаг сделан из цельного порфирового блока, который был вырублен в одном из карьеров Карелии по специальному разрешению Николая I. Известно, что он даже, против обычая, велел не брать с французов плату за пользование карьером: «Бонапарту надгробный камушек Россия может и даром дать» — сострил император-сапёр по поводу императора-артиллериста.

Внутри саркофага — в подражание, видимо, фараонам -, поместили ещё шесть разных гробов, один в другом: мраморный, дубовый, эбеновый, красного дерева и, наконец, свинцовый. Неподалеку в витринке множество орденов, большую часть которых, как это принято среди глав государств, Бонапарт пожаловал себе сам. Тут же шпага, которую он держал в руке во время сражения при Аустрелице.

В церкви похоронены и некоторые маршалы Империи и — в отдельном помещении — сын Наполеона, так наз. Наполеон Второй, или Римский король, больше известный под именем Орлёнка благодаря знаменитой драме позднего романтика Эдмона Ростана:

Мне двадцать лет, и ждёт меня корона,
Париж, Париж, её отдашь ты мне!
(Перевод Т. Л. Щепкиной-Куперник.)

Но не корону, а только могилу рядом с гробницей отца получил от Парижа этот болезненный, слабый сын Бонапарта. Да не было, пожалуй, в истории случая, чтобы во втором поколении повторилась сила личности — чем крупнее диктатор, тем ничтожнее его ближайшие потомки. Может, в этом частица справедливости судьбы?

Сейчас большую часть Дома Инвалидов занимает военно-исторический музей, в котором представлено оружие и обмундирование всех времён — от дубины какого-нибудь троглодита, найденной на территории деревни Гренель, и до миномётов Второй мировой войны. Алебарды, мечи, сабли, автоматы... Правда, набедренных повязок или шкур тут не видать, но зато всякие шлемы, шляпы с перьями, кивера и тем более фуражки или пилотки — в изобилии. Всё это размещено в бесконечных километровых анфиладах в хронологическом порядке.

В одноэтажных пристройках начала XIX века и поныне живет около сотни ветеранов Второй мировой войны и Сопротивления.

Источник: Василий Бетаки

Практическая информация:
Открыт ежедневно (кроме 1 января, 1 мая, 1 декабря и 25 декабря)
Часы работы :
В период с 1 октября по 31 марта: с 10.00 до 17.00
В период с 1 апреля по 30 сентября: с 10.00 до 17.45
Посещение гробницы Наполеона I: В период с 1 июня по 31 августа: с 10.00 до 19.00
Транспорт:
Метро: Latour-Maubourg или Varenne
RER линия C: Invalides
Автобусы: 28, 49, 63, 69, 82, 83, 87,92 Скоростное метро RER: станция Инвалиды
Справки по телефону: 01.44.42.37.72

Les Musee d'Orsay / Музей Орсэ



Одна из самых совершенных построек «Прекрасной эпохи».

1900 год дал такие неотделимые теперь от привычного парижского пейзажа здания, как Большой и Малый дворцы, тот же мост Александра Третьего и вокзал Орсэ, построенный в 1897 г. Вокзал этот носит имя парижского прево, жившего в нач. XVIII в. Шарля Буше д Орсэ, построившего набережную на большой части левого берега.

В 1896 г. Компания Орлеанской железной дороги заказала архитектору В. Лалу новый вокзал, чтобы обслуживать толпы пассажиров, ожидавшихся во время выставки 1900 г. (на фасаде можно видеть вензель компании — буквы P.O. — и надпись «Париж — Орлеан», а также статуи, олицетворяющие основные города, в которые ходили поезда с этого вокзала: Бордо, Тулузу Нант...).

Вокзал был построен так, чтобы при ограниченной площади он имел двойное количество платформ. Достигнуто было это тем, что поезда прибывали и отправлялись с двух этажей. Однако снаружи не видно, что вокзал двухэтажный: тяжелые стены облегчены гигантскими застеклёнными арками, охватывающими оба этажа.

Однажды паровоз, сошедший с рельс на втором этаже, пробил окно и повис над набережной (фотография есть в экспозиции музея).

Но прекрасное здание служило недолго — уже в 1939 году вокзал был заброшен, потому что короткие платформы его не могли принимать поездов, ставших к тому времени значительно длиннее.

Только в 1986 году, после реставрации здания и внутренних капитальных переделок, вокзал был превращён в музей искусства XIX века. Само здание, младший современник большинства художников, выставленных в музее, дополняет экспозицию, создавая в буквальном смысле подлинное окружение для картин и статуй.

Источник: Василий Бетаки

Musee de l'Armee / Музей Армии



Музей Армии был создан в 1905 г. в результате объединения музея Артиллерии и Исторического музея Армии. Он разместился в легендарном Доме инвалидов, построенном в 1677 г. по приказу Людовика XIV как приют для ветеранов войн. Сегодня Дом инвалидов — памятник и хранилище воспоминаний о военных французских подвигах.

Под крышей Музея Армии собраны шедевры военного искусства от античности до наших дней. Это богатые коллекции доспехов, старинного оружия (третья коллекция в мире), артиллерийских орудий, знаков различия, униформы, орденов и наград, иллюстраций на военную тему. Среди экспонатов — личные вещи монархов и маршалов империи, сувениры Наполеона I, обмундирование.

Подобное разнообразие коллекций дает музею одновременно научный и технический статус, делает его музеем искусств и музеем военной славы и, самое главное, крупнейшим музейным ансамблем.

С июня 2000 г. открыты новые выставочные помещения, где расположились экспонаты Второй мировой войны. Это стало возможным в рамках программы модернизации, которую Музей Армии планирует завершить к 2009 г. Проект реконструкции предполагает переоборудование около 8 тыс. кв. м выставочных площадей. В основе вновь открытых экспозиций будет лежать идея показа истории Франции через военную тематику: от Сен Луи до де Голля.

В Музее Армии также находятся церковь Saint-Louis des Invalides, грандиозный Собор инвалидов (L'Eglise du Dome) — шедевр религиозной французской архитектуры (Ж. Г. Мансар) и пантеон воинской славы. С 1840 г. Собор инвалидов является усыпальницей Наполеона I. Сегодня Собор является местом паломничества более чем для миллиона туристов в год.

Hotel national des Invalides, 129 rue de Grenelle, Paris

телефоны: 01 44 42 37 72, 01 44 42 38 77, факс: 01 44 42 37 64,

Режим работы:
ежедневно с 10.00 до 18.00 с 1 апреля по 30 сентября,
с 10.00 до 17.00 с 1 октября по 31 марта;
закрыт в первый понедельник каждого месяца, 1 мая, 1 ноября, 25 декабря и 1 января;
открыт каждый день без исключений в июле, августе и сентябре.

Проезд: ст. метро Invalides, La Tour-Maubourg, Varennes / RER линия C, ст. Invalides

Pont Concorde / Мост Согласия



Мост Согласия знаменит тем, что был построен из камней разрушенной Бастилии.

Когда-то носивший имя короля, мост, ведущий от Бурбонского дворца, где сейчас заседает Национальное собрание, к площади Согласия, был призван стать символом поверженного абсолютизма. Теперь это весьма удобная транспортная связка между левым и правым берегом Сены.

Pont Royal / Королевский мост



Этот мост,сохранившие и поныне свой облик, был постоен из камня в XVII

Rodin Museum / Музей Родена



Дом №77 на рю де Варенн — старый особняк в глубине тенистого сада. Над ним гордо возвышается купол собора Инвалидов, памятника военному могуществу Франции короля-солнца, ставшего усыпальницей Наполеона. Известен этот дом как отель Бирона. По имени маршала владевшего им в середине XVII столетия. Ныне здесь один из самых известных музеев Франции. Четвертый по популярности. В ней он уступает лишь Лувру, Версалю и Орсэ. Это Музей великого скульптора Франции Огюста Родена. Последние годы своей жизни провел он в этом доме. Здесь через 2 года после смерти художника, в 1919 году, был открыт музей. Статуи, рисунки, фотографии, документы. Богатейшее собрание произведений Родена.

Темная бронза и светлый мрамор. "Мыслитель", взирающий с высоты постамента на наш изменчивый мир и посетителей которые предпочитают фотографироваться именно с ним, в память о посещении музея. Когда-то он был "Поэтом". Когда скульптор впервые вылепил сгорбленную фигуру для "Врат Ада". Почти 30 лет мастер работал над порталом для Музея декоративного искусства. И три десятилетия большинство произведений Родена были связаны с ним. Они обретали независимость, меняли названия. Рок, фатум преследуют его героев. Борьба окончится трагедией. Однако, если подойти к вратам, стоящим в саду особняка на рю де Варен, они сразу будут узнаны в фантасмагории фигур Ада Данте. «Три тени», «Ева», «Поцелуй»... Здесь же в парке "Граждане Кале", герои драмы уже не литературной, а исторической, проходят свой скорбный путь. В тени деревьев, завернувшись в плащ, исполненный знания силы своего пера и собственной физической монументальности, напоминающей об изображениях Вакха кисти Рубенса, стоит Бальзак.

Для Родена скульптура начиналась с безупречного знания человеческого тела. Он беспрестанно совершенствовал свои знания о нем. Мужчины и женщины, его натурщики скользят по мастерской, иногда замирая. Мастер со стенографической скоростью фиксирует происходящее. Он верил — настоящее искусство всегда искреннее. Оно не знает фальши и театральных поз. И платил натурщикам, дабы в его мастерской они вели себя свободно и естественно. Интересовала его и еще одна проблема взаимодействия тела, скульптуры и света. Как свет будет скользить по поверхности? Как ее цвет будет влиять на общее впечатление? Вопросы эти занимали его почти столь же сильно, как и создание правдоподобной, жизненной формы. Возможно, такой интерес к цвету и свету можно объяснить юношеской мечтой, стать живописцем. Тогда его влекли Тициан, и Рембрандт. Но, увы, юноша Роден был беден. А карандаши и бумага стоили много дешевле холста и красок. Поэтому он стал копировать статуи в нижних залах Лувра, а не живопись в Большой галерее. Но вскоре он понял — скульптура его призвание. И перестал сожалеть о живописи. Хотя любовь к ней сохранил. Отсюда происходит его пристрастие к бронзе. К ее возможности сохранить трепетные, быстрые, но продуманные прикосновения пальцев скульптора. Так, что небезосновательно его, современника Моне, стали называть импрессионистом скульптуры. Однако его импрессионизм был внешним. Содержание работ роднит скульптора с символистами. С мрамором, хотя многие в первую очередь вспомнят именно мраморы Родена, он работал редко. В камень его работы обычно переводили ученики и подмастерья.

Роден преданно любил мастеров прошлого, как сам советовал другим, желавшим стать служителями Красоты. Любил Античность, Микеланджело и, как ни парадоксально, безымянных мастеров — творцов готических соборов. Он хорошо знал и уважал традиции прошлого, прослыв при этом революционером.

Бронзе отдан сад. Мрамор поселен в светлых залах отеля. В ореоле солнечных лучей предстанет "Поцелуй". Пожалуй, самое знаменитое произведение Родена. Очарование магии слияния тел и слияния душ. "Данаида" — прекрасное тело ее вырастает из камня, как цветок из плодородной почвы Эллады. Рука Бога и Рука дьявола. Прекрасные гибкие тела, рождающиеся в камне (и вопреки академическим канонам факт их родства не скрыт резцом, наоборот оставленные мастером необработанными поверхности камня подчеркивают его), перетекающие друг в друга. За это его критиковали. Вновь обвиняли в связи с бунтовщиками импрессионистами. Утверждать, что ему не хватает способностей закончить работу, никто не смел утверждать. И Роден отстоял право считать работой законченной тогда, когда сам художник решит — его задача исполнена.
(с) Музеи России
Музей Родена: www.musee-rodin.fr

Tour Eiffel / Эйфелева башня



Эйфелева башня — символ Парижа. Но когда ее только соорудили, Мопассан в знак протеста покинул Париж, Верлен продумывал специальные маршруты по Парижу, только бы обойти и не видеть «железного монстра» отыскав-таки «единственое место в Париже, откуда её не видно: ресторан на первом ярусе башни... Гюисманс обозвал её дырявым канделябром...

Начато строительство башни было в 1887 году, закончили её в 1889, к открытию всемирной выставки. Гюстав Эффель хотел прежде всего доказать всему миру, что металл — строительный материал не хуже других... И доказал. 300 метров высоты. 7 тысяч тонн веса. 15 тыс. деталей, соединённых двумя с половиной миллионами заклёпок. Форма башни — результат строгого расчёта — главная цель была, повторяю, в том, чтобы доказать, что только из металла можно выполнить сооружение таких размеров, и получилось так, что удивительная гармоничность силуэта подтвердила один из законов природы: красота — результат высшей целесообразности...

В 1930 году около северной ноги башни был установлен бюст Г. Эффеля, работы скульптора Бурделя.

Башня расположена на северном краю Марсова поля, в глубине которого находится здание Военной Школы, учреждённой Людовиком XV. Здание построено в 1773 г. Школа же была основана раньше — в 1751 г., и располагалась она сначала в Венсене. Курсантов было 500 человек. Это были, как правило, младшие сыновья (cadets) дворян, которые не наследовали имения, и поэтому поступали на королевскую службу.

Один год учился тут Наполеон Бонапарт.

В 1944 г. располагавшийся в здании Военной Школы штаб гитлеровцев, капитулировал после танковой атаки дивизии ген. Леклерка, сыгравшей главную роль в освобождении Парижа.

До 1966 года в этом здании располагался штаб НАТО.

Источник: Василий Бетаки